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《格式与功能》中韩艺术家李文光 | 杨仁喜上海双个展5月21日开幕

Saturday 21/05/16

 

李文光  科幻小说3& 4, 2013 中性水笔、丙烯、墨、宣纸

ACAF基金会以“格式与功能”为主题的最新展览将在2016年5月21日起举行。展览由ACAF策展人Jeremy Gales(澳大利亚)策划。

格式塔,通过对日耳曼语言和跨学科进行大量地运用,从建筑领域到文学领域,构成了一种定义的模式。当它与功能相结合时,人们在艺术语境中是无法猜测到什么样的产品,作品或者状况将要实现,这是一个令人不安且尚未被解决的难题。然而当两者通过一个概念化的过程实际结合时,一个可靠的因素将萌生一个简洁和清晰的认识。展览吸引了物质和非物质元素,在两位风格非常迥异的艺术家之间形成一个反向对话。作品呈现的对抗形式和对抗功能,构成了观众、艺术家和物体之间的概念性对话的基础。上述的联合框架包含相关性和相似性的痕迹,比如两位艺术家不是被一块帆布或者一个立方体所禁锢。然而,这些差异是巨大的,我们的大脑经常沉浸于寻找作品之间的关联并且在这样的背景下淋漓尽致地展现。

“格式与功能“展览的持续性与结合性决定它将会是一场颠覆性的,震彻心灵的展示。李文光运用简单的铅笔,将抽象的几何线条繁衍成具体的符号轮廓。他们让平庸泛起高潮,最高处可直击贯穿人们生活的常规与单调。杨仁喜运用木炭,墨水和油料在帆布上不断创作不断内省,通过她栩栩如生的色调涂抹与公开阐释。这场特别的展览势必将引发业界的惊叹,关于艺术的环绕,关于材料的颠覆以及关于作品的衔接。

李文光生长在上海松江区,经过不断地自修与学习,他的作品已经在上海被广泛地展示流传;杨仁喜来自韩国首尔,现居上海,获得北京清华大学MFA学位,已经在韩国与中国举办多场个人艺术作品展示。

归纳[一] 140cmX75cm 2014年3月 宣纸 油彩 中性水笔

李文光(上海,1985) ​

李文光专注于装饰,绘画与油画。他最近创作的部分作品由碳素笔与铅笔勾勒,目前为大众广泛研究学习,大面积的墙面展示被摘取成小部分的重复展现。通过自学,文光以接近科学的方法不断完成他的实践。整个创作过程对文光来说是独特的,他甚至创造了专属于自己的绘画模式。文光也大胆运用陌生的素材和介质来不断实验不断尝试。上述的素材包括瓷砖、塑料、纸张和墨水等。整个实践过程中,他主要沉浸在内向的思想而非着力于处理任何硬性结构,取而代之的是触及一些潜意识状态,自然景观和地理形态。文光的最新个展是在上海1933画廊举办。前两次展览情况如下:2013年在上海JamesCohan画廊的新作品展,以及更早前2011年在上海搞艺术画廊举行的“浮动的世界”展览。

杨仁喜(首尔,1979)

本届“格式与功能”展览的另一位艺术家是杨仁喜,清华大学艺术学士。杨仁喜的部分创作灵感来源于她自己情感的表露,在作品中渗透她对实践的整体感知。从宏观来看,杨仁喜的作品主题没有一个特定的类型,并没有它本身要表露的情感主义那样拘泥于某种格式主义。不同于任何流派,作品主题的合并与分裂是由杨仁喜对色彩和形式的把握来定义。这些方面促使她的作品既具有紧密关联性,又具备依赖性,取决于个人是通过什么样的角度或者镜头来观察理解。杨仁喜挥洒自如地在画布上调配混合媒介装置、油和木炭;在纸张上娴熟地运用墨水勾勒。她的作品的概念元素可以被延伸或者扩大,当然这取决于他们最终将被如何展示。她的创作过程具备良好的通用性,可以自如地在艺术家与观众之间交流互换。

杨仁喜目前居住于上海,充分利用从大洋彼岸,我们的邻国韩国传递来的艺术场景。到目前为止,她的主要群展包括:“波浪之间”,2015年在上海的韩国文化艺术中心举办;“储藏室—另一段记忆”,2013年在韩国安山的MAC艺术博物馆举办;杨仁喜个展包括2015年期间在上海芥子空间的“回到工作室”,以及在2013年韩国首尔LAMER画廊的支持年轻艺术家展览,“麻痹反射”。


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